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第15章 牛刀小试：写字笔录的还能快过说话的（第4页）

她唱的是昆曲的调子，却是用的粤语来发音。

杜临溪惊讶地看向她：“你知道《牡丹亭还魂记》？”

言少微冲他笑笑：“我是老戏迷了，什么戏都爱听。”

杜临溪一想，言少微改的《苦凤叹》他看了，文藻着实动人，足见对方的文字功底，这样的人，必然是装了满肚子戏词儿的，不然不可能填出这样水准的词。

他如此想着，便对言少微更高看了几分。

“那你既然知道这故事，对于改编，你有什么想法？”

“我记得《牡丹亭》得有五十多幕，其实有很多内容对于观众来讲，不大有意思，咱们完全可以大刀阔斧地砍掉大半，就保留一些关键的节点……”

她这是站在后世观众的立场来讲的，后世传统戏曲之所以竞争不过电视电影，很大程度是因为节奏缓慢的原因。

很多唱词的确惊艳，但是对于大部分观众来讲，他们只想看故事，看后面如何发展，很难静下心来品味辞藻。你这台上节奏一慢，观众就换台了。

当然，这个时代的观众，可选择的娱乐项目实在是没法跟后世比，所以对慢节奏的包容度还是很大的。

这就导致了当时的开戏师爷并没有意识到这个问题，还在老一套的风格上打转，比如杜临溪就不大认可言少微的看法，他只认为言少微这是年轻人静不下心来细品，当下也不置可否，只是说：“来了，呐，这开篇，文武生上场，先来一段【士工慢板】（粤剧板腔），来……”

言少微不慌不忙拧开笔盖开始记录。

作为抄曲师傅，不光要把开戏师爷的唱词记录下来，还得同步记录工尺谱、板式、板眼，甚至还要备注角色的动作、表情……

一般来讲，这抄曲的肯定比不上口述的快。

是以杜临溪早就习惯了说一说，就停一停，等抄曲师傅追上来，时不时的还要重复一遍自己刚才讲的词。

然而这次他刚刚按照旧有的习惯停下来，言少微就问：“然后呢？柳梦梅口古（念白）了什么？”

杜临溪愣了一下，这第一反应就是这个后生仔听故事听入迷了，没在抄曲，光催着问下面的内容，跟那个小光头一样的毛病。

这么一想，他就有些不悦了：“前面抄完了吗？”

“抄完了。”言少微仰头，瞪着圆溜溜的大眼睛看着杜临溪，像一个嗷嗷待哺的小鸟仔，就等着杜临溪投喂戏词。