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第20集：焦尾遗音（第1页）

从文华殿回到将作监那间狭小的值房，顾青山反手闩上门，后背抵着冰凉的门板，才敢让那口憋了许久的气缓缓吐出。太子给出的三日之期，像一把悬在头顶的利剑，而桑哥阴鸷的目光，更如同潜伏在暗处的毒蛇。

不能坐以待毙。必须主动出击，找到一个既能展示无双技艺取信太子，又能安全接触那架藏有证据屏风的契机。

他踱步到窗边，目光落在将作监庭院角落那一堆待修缮的器物上。忽然，一件被弃置在残破家具与锈蚀礼器之间的物件，吸引了他的注意——那是一张通体焦黑、琴尾尤甚，弦轸俱失的古琴。它就那样静静地躺在尘埃里，仿佛一段被遗忘的岁月。

“焦尾琴……”顾青山瞳孔微缩。

相传汉代蔡邕闻火烈之声，从灶中抢救出一段烧焦的梧桐木，制成良琴，因其琴尾焦痕，故名“焦尾”。眼前这张琴，形制古拙，虽残破不堪，但那焦黑的痕迹与木质的纹理，隐隐透出一股不凡的气韵。

一个大胆的念头在他心中升起。

他立刻找到胡大匠，禀明想尝试修复这张被众人视为废料的古琴。

胡大匠闻言，眉头紧锁，面带不屑：“那是前朝遗物，宫中多少琴师、匠人都看过了，说是木质已毁，音魂早失，无可救药。你一个木匠，何必浪费时间？”

“正因是前朝遗物，若能重焕新生，或可彰显我朝博纳百工、爱惜古物之德，亦是殿下乐见的祥瑞之兆。”顾青山语气平静，却带着不容置疑的坚持，“恳请大匠予我机会一试，所需物料，皆从我份例中扣除。”

胡大匠打量他片刻，似乎想从他眼中找出些什么，最终挥了挥手，算是默许。

顾青山将那张焦尾琴捧回值房，闭门不出。他先是细细清理琴身的积灰与污垢，露出底下被烟火熏灼的木质。琴体确为梧桐木，木质疏松，被大火伤及了根本，多处有碳化迹象，按常理确已无力回天。

但他以指尖轻叩琴身不同部位，侧耳倾听那微弱的回响，又以祖传的“观木”之法，细细感受木纹中残存的“性命”。

“木魂未绝。”他轻语。大火虽伤其形，却未曾彻底断绝其内在的脉络与韧性。

修复的关键，在于填补被碳化朽坏的部分，同时不能影响琴身的共鸣。他选取质地轻柔、纹理相近的陈年泡桐木，切削成极薄的木片，以秘传的“鱼鳔百叠胶”法，一层层、一片片地贴合填补，过程繁复如刺绣，需心静、眼准、手稳。