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第116章 竹吟（第2页）

修复工作开始。首先依旧是记录与检测。他们测量了裂缝的精确长度、宽度和深度，并用内窥镜观察了竹管内壁在裂缝对应处是否平滑。幸运的是，裂缝尚未造成内壁明显的凸起或毛刺。竹材表面致密，包浆深厚，这给清洁和粘接带来一定便利，也要求操作更加精细。

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清洁裂缝是第一步。用极细的针头将无水乙醇注入裂缝深处，溶解可能存在的尘垢和油脂，再用压缩空气吹出。反复数次，直至清洁。

接下来是选择粘合剂。他们需要一种粘度低、渗透性好、固化后强度高、韧性好、且耐老化、对竹材和后续可能的音色影响最小的胶粘剂。经过筛选和测试，他们选择了一种改性的、专用于乐器修复的alpha-氰基丙烯酸酯（瞬干胶）与环氧树脂混合使用的方案。瞬干胶流动性好，能迅速渗入细微裂缝初步固定；环氧树脂则提供长期的牢固粘接和韧性。两者都需极其微量，且要防止溢胶。

操作在放大镜和特制夹具下进行。他们将洞箫水平固定，裂缝朝上。用最细的注射针头，吸取微量混合胶液，以几乎看不见的速度，将胶液点注在裂缝最深处，依靠毛细作用让它向前向后自然渗透。同时，用特制的、带有软硅胶头的微型夹具，从外部对裂缝施加轻微而持续的压力，帮助其闭合，并确保胶液均匀分布。压力必须精确控制，既要使裂缝紧密贴合，又不能导致竹管变形或其他部位产生新应力。

粘合过程需要分步进行，先处理较长的那道斜裂，固化后再处理较短的横裂。每一步都需等待胶液初步固化后，才能进行下一步操作，并随时清理可能溢出的极少胶液。

粘合完成后，将洞箫置于恒温恒湿环境中静置数日，让胶粘剂充分固化，应力释放。

固化期间，他们处理了尾端松动的象牙装饰。用极稀的动物胶进行加固，恢复其稳固。

接下来是最关键，也最无从把握的一步：音色调试。即使结构修复完美，裂缝的痕迹（尽管肉眼难辨）以及胶粘剂的存在，都可能微妙地改变竹材的振动特性，从而影响音色。这只能依靠试吹和极其细微的调整。

苏见远略通音律，他小心地拿起修复后的洞箫，试吹了几个音。声音出来了，不再嘶哑破裂，但显得有些“闷”，不够通透清亮，共鸣感也似乎弱了一些。他仔细感受气流在管内的流动，并用手指轻轻叩击箫身不同部位，听其声响。

“可能裂缝处竹材的刚度有微妙变化，或者内壁有我们察觉不到的极薄胶膜，”林微判断，“但竹材是有生命的材料，或许经过一段时间的‘唤醒’和吹奏，音色会有所改善。我们也可以尝试极轻微地修整一下吹口或音孔的边缘，但风险很大，可能破坏原貌。”

他们决定采取最保守的方式：仅对吹口内缘进行极其精细的、几乎不改变形状的抛光，去除可能因修复操作产生的毛刺，确保气流入口平滑。然后，用特制的、极细的绒布条，轻轻擦拭竹管内壁（避开音孔），做最温和的清洁。

之后，便是反复的试吹和“磨合”。苏见远每天都会花一些时间，用极其舒缓的气息吹奏简单的音阶和旋律，让气流重新“熟悉”这支受过伤的竹管，也让竹管逐渐适应修复后的状态。这个过程无法急于求成，更像是一种与物件的对话和安抚。

数日之后，箫声似乎渐渐“开”了一些。虽然与方女士记忆中最完美的音色肯定有差距，但那种苍凉而温柔的特质，依稀回来了。声音沉静、圆润，带着经历修复后的、一丝独特的“韧”感，不再破碎，也不再沉闷。

修复工作完成。洞箫身上的裂痕已几乎不可见，只有对着强光仔细寻找，才能看到两道颜色略深的细线。箫身温润的包浆依旧，刻字清晰，尾饰牢固。