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清理干净后,开始处理粘接面。裂缝两侧的胎釉断面需要打磨平整,以增加粘接面积和强度,但打磨又会损失原始断面信息。他们采取折中方案:只对明显翘曲、影响对合的局部凸起进行极其有限的修整,大部分保持原状,依靠填充材料的适应性来弥补不平整。他们使用了牙科用的微型打磨工具,在放大镜下一点一点操作。
然后是选择填充和粘接材料。对于如此宽的裂缝,单纯靠胶粘剂强度不够,且会形成明显的胶线。他们决定采用“填充加固”法:先用一种高强度、低收缩、颜色可调的环氧树脂基复合材料,塑形成与裂缝空腔完全一致的“内芯”,粘接固化后作为结构支撑;然后,在这“内芯”表面,再覆盖一层极薄的、颜色质感与天青釉无限接近的仿釉层,以恢复视觉连续性。仿釉层材料需要具备一定的硬度和光泽度,并能与底层“内芯”及周围原釉良好结合。
调配与天青釉匹配的颜色,成为一项艰巨任务。天青釉不是单一的蓝或青,它随着光线和釉层厚度变化,呈现微妙的冷暖过渡,并且内部含有细微的气泡和杂质,形成独特的质感。他们反复试验,将不同色料、填料、甚至极细的玻璃粉混合进透明的基料中,在试片上涂抹、烧制(低温)、与瓶体原釉反复比对。失败了数十次,才得到一种在特定光照下与原釉色差极小、质感也较为接近的配方。
填充和塑形过程更是对耐心和手上功夫的极致考验。他们将调好色的“内芯”材料,用特制的刮刀和塑形工具,一点点填入裂缝,小心压实,确保填满每一个角落,并与两侧断面紧密结合。塑形时,必须考虑到瓶体原有的弧度和冰裂纹的走向,不能让填充物突兀地凸起或凹陷。这需要边填充,边对照三维模型和实物,反复修整。
“内芯”材料固化后,进行初步打磨,使其表面略低于周围原釉面,为后续的仿釉层留出空间。然后,开始涂抹那层薄如蝉翼的仿釉层。用最细的毛笔,蘸取微量材料,顺着原釉的流淌方向和冰裂纹的脉络,一层层薄涂,每涂一层都需等待表干,再涂下一层。总共涂了七八层,才达到所需的厚度和颜色饱和度。最后,进行精细的打磨和抛光,使仿釉层表面光泽与原釉协调,并用极细的针尖,模仿出冰裂纹的纹路,绘制在修复区域表面——当然,这些后天绘制的“裂纹”与天然的开片在显微结构上完全不同,但远观能起到一定的视觉融合作用。
整个修复过程持续了近一个月。工作室里常常静得只听见打磨的沙沙声和笔尖擦过釉面的微响。窗外冬日寂寥,更衬得室内这场与破损和时光的角力,专注得近乎虔诚。
当最后一处细节处理完毕,修复后的冰裂纹贯耳瓶被安置在铺着深灰色绒布的旋转台上。天青釉色依然宁静幽远,冰裂纹依旧如诗如画。那道曾经狰狞的裂口,如今被一片颜色质感高度协调、但仔细看仍能分辨出细微差异的区域所替代。它像一个愈合后的疤痕,不再流血疼痛,安静地成为器物历史的一部分。瓶子重新立起来了,端庄,完整,只是多了一处需要细察方能发现的、带着修复者体温与技艺的“记忆点”。
他们通知了陈女士。她次日下午便赶到,独自一人,穿着素色的外套,形容有些清减。当她走进工作室,目光触及到静静立在旋转台上的瓶子时,整个人仿佛凝固了一瞬。她没有立刻上前,而是站在原地,远远地望着,眼神复杂,有痛惜,有希冀,有回忆翻涌的波澜。
良久,她才慢慢走近,俯下身,仔细地看着那道修复过的裂痕区域。她的手指虚悬在空中,没有触碰。
“颜色……几乎一样。”她喃喃道,声音很轻,“不仔细看,都找不到了。它……又站起来了。”她抬起头,眼中蓄满了泪水,但嘴角却努力向上弯了弯,“谢谢你们……真的谢谢。这样,我看着它,就不会总是想起它碎掉的那一刻了。会想起它原本的样子,还有……他喜欢它的样子。”
她支付了费用,没有多言,只是再次深深道谢。她带来一个特制的锦盒和许多缓冲材料,亲自将瓶子仔细包裹好,放入盒中。抱着盒子离开时,她的背影似乎比来时挺直了一些。
冬日黄昏短暂,暮色早早降临。工作室里灯光亮起,照在空了的旋转台上。
“冰裂纹,本是烧造时釉与胎收缩不均产生的‘缺陷’,却被文人赋予了审美意义,成了‘瑕疵之美’的典范。”林微收拾着工具,缓缓说道,“而这人为的撞击裂,却是纯粹的破坏。我们用技术去弥补破坏,试图让它重新融入那个‘瑕疵之美’的系统里,但终究,修复的痕迹会成为一道新的、不同性质的‘记忆裂痕’。”
苏见远望着窗外渐浓的夜色:“或许,器物的一生,就是在不断地积累各种‘裂痕’——窑火给的,时光给的,意外给的。有些裂痕被赋予了美,有些带来了痛。修复者的工作,不是消除裂痕,而是理解它们,抚平那些带来持续痛苦的,接纳那些已经成为身份一部分的,然后,让器物带着所有裂痕的记忆,继续它的存在。就像人一样。”
夜色完全笼罩了城市。工作室里,刚刚送走了一件带着悲伤与慰藉的瓷器。冬夜漫长,而下一件携带着独特裂痕与故事的器物,或许正在某处,等待着被这间屋子的灯光照亮,被这双手理解和安抚。时光在裂痕中流淌,修复在裂痕间穿行,这或许就是“古今阁”恒久不变的、沉默的叙事。
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