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第15章 无问（第10页）

说实话，唢呐和摇滚乐的结合，那场面他有点想象不出来，眼下很多专辑虽然也有民乐。

但大部分都是噱头。

加一点民乐，再用一点五声音阶，作品就可以称之为华夏风。

是的。

华夏风的概念这两年很火。

但这时候的华夏风和后来的不一样。

当下，《弯弯的月亮》、《信天游》、《黄土高坡》、《涛声依旧》这一类音乐，都是华夏风。

它们除了大量采用了民乐之外，歌词方面也非常的华夏风，要么是那种豪放派，要么是婉约派，满是意向的美。

这些作品不仅在内地火，也通过各种渠道传播到了港台地区。

他们是难得反向入侵的内地歌曲。

因为他们的创作理念和港台地区不一样。

如果仔细归类就能发现，港台的流行歌曲很多都是偏向于都市情感，以情歌为主。

90年代左右，内地创作的歌曲主题通常都比较宏大，即便是描绘爱情，也是以意象化为主。

通常比较有家园情怀，鲜有‘你’、‘我’之类的个人独白，也少有‘咖啡馆’、‘街头’、‘日记本’、‘电话亭’之类的都市生活碎片。

不过。

时移世易。

随着歌星签约制的崛起，内地的创作也在发生变化，杨玉莹近期的作品就很港台。

燕京那边，相对比较保守，仍然偏集体叙事。

“专辑的事，回头你跟老贾聊吧。”

张裴仁浅浅地了解了之后，话锋一转道。