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第13章 摇滚乐和新专辑（第2页）
“怎么说？”
“摇滚乐的叛逆，最初是音乐形式的叛逆，摇滚精神里的离经叛道，是指变革音乐，颠覆音乐，一开始和社会学也没什么关系。”
听到这种说法，老柯有点惊讶，这和他接触到的‘摇滚歌手’可不太一样。
国内的绝大多数歌手，谁写歌不带点愤世嫉俗，不带点批判？
不带上这些，那都不好意思说什么我是玩摇滚的。
“能详细说说吗？”
“就以70年代开始流行的朋克为例吧。”
这东西如果详细说，说上三天三夜也说不完，毕竟，它涉及到摇滚乐的起源和发展。
“当时摇滚乐流行的是前卫摇滚，这是一种融合爵士、古典、民间、世界元素的摇滚乐，分支很多，有交响摇滚、艺术摇滚、数字摇滚等等。”
“前卫摇滚意图摆脱流行音乐的公式化，但它非常注重技巧，它需要非常高的音乐素养和器乐演奏技巧，就像交响乐那么华丽。”
“接着，朋克浪潮的兴起就是为了打破这种复杂、华丽的摇滚乐。”
“对比繁复的前卫摇滚，朋克是一种极致的简单化音乐，常用的三和弦套路，普通人练上两三个月就能上手。”
“朋克的兴起，大大的降低了摇滚乐的门槛，让它回归原始。”
“毕竟，摇滚乐诞生之初是一种平民音乐，如果没有二战后大规模崛起的工人阶级，也就没有摇滚乐的繁荣。”
“摇滚乐是一种平民音乐吗？”
老柯不太了解西方摇滚音乐史，他总觉得这不太对，国内玩摇滚的，有几个是平头老百姓？
普通家庭的人，怕不是连电吉他、音箱、效果器都配不齐，甚至连这种音乐都接触不到。
“现在的国内不是，但迟早会的。”
关于这个话题，李杰没有聊太多，这东西真说开了，那得罪的不是一个人，而是一群人。
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