第七十一章 保险公司的作用（求追读！） (第1/2页)

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“唔，你的想法不错，我觉得可以。”

周洛对诺兰提出的想法表示肯定。

诺兰的想法必然不会和原版的詹姆斯曼高德一致，不过大方向上不出岔子就没问题。

每个导演都有自己不同的风格，诺兰十分擅长碎片化、迷宫化的叙事。

这一点在拍摄《致命ID》这种悬疑惊悚片上很合适。

这也和诺兰自身的成长环境有关，他妈妈是空姐，所以他经常往来于英国和美国之间。

时常穿梭于两个国家，飞机又缩短了路程上的时间，游离于两个时差和生活习惯不同的世界，从童年就开始留下烙印。

他毕业于伦敦大学文学系，英式教育给他带来了相当深厚的文学功底。

以及对大局逻辑的把控，丝丝入扣的严谨态度。

听到周洛的评价后，诺兰发问道：

“周，我听索尼哥伦比亚说你将会是投资人，你对制作上有什么意见吗？”

周洛见诺兰终于谈到了这一点，来了精神。

“克里斯托弗，我对你的导演功底是信任的，不过预算这一块我会交给专业保险公司。”

诺兰苦笑了一声，回答道：

“当然，这是你的权利，周，我没理由拒绝。”

是的，美国的保险公司是电影制作期间一个重要的第三方。

这也是我朝最缺失的环节。

在这个年代，我朝经常发生一种事情。

制片人给投资人画了个大饼，比如说，我这部电影会请来巩丽和葛尤。

投资人一看，这好啊，影帝影后集齐了，爽快掏钱。

然后过了一段时间，制片人来了一句，巩丽受伤了，葛尤生病了，两个人都来不了。

换了几个三线演员来出演，投资人这时候就被绑架了。

当然也有另一种可能性，投资人比较聪明，不见兔子不撒鹰。

制片方就去骗演员，演员签了合同，但是投资还没谈。

制片人就拿着演员的合同去忽悠投资，忽悠到了那就开拍，忽悠不到自然一拍两散。

不过这一来一回，演员的档期就被搭进去了，无形中错过很多机会。

所以美国的保险公司就提供这种业务，类似后世的支付宝。

资方把钱支付给保险公司，保险公司负责联系演员工会，安排演员试镜。

演员试镜通过后，保险公司打钱给演员；

双方没成，保险公司就扣几个小时的劳务费，虽然贵，但是不骗钱。

而且因为你的预算是固定的，一旦超支，保险公司会全额支付超支的部分。

所以保险公司的预算审查非常严格，对想在剧组里伸手的人严加防范。

像陈可欣这种惯犯，《武侠》里6000美元一顶的草帽，号称全球就一顶。

《投名状》里给李莲杰做了一件黄金盔甲，号称造价100万，后面根本没用上。

这种情况在保险公司的监督下是不可能发生的，属于是老牌资本主义玩剩下的。

要说好莱坞电影有没有天价道具呢，其实也有，不过那都是货真价实的。

差点把福克斯搞破产的《埃及艳后》，伊丽莎白泰勒身上那件黄金羽衣。

确实是拿24k金丝编制进布料打造的。

另外保险公司也会严格审查版权问题，美国那边对此查的非常敏感。

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就算是你嘴上哼哼两句，也要付版权费。

当然保险公司也不是就这点作用，如果一切顺利，电影上映了。